主要发起人：ZooJoo。国美硕士毕业，建模工程师，艺术家。

mint date：25/4/2022（根据nftdorpscalendar显示，以官方公告为准）
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初次被吸引是因为重屏/ZooJoo/Armotor的推特里有一张《骷髅幻戏图》（或许是我幻视了）还有TheCurrencyChronicles的#。但是当时艺术赛道完全没有打开局面的苗头，匆匆划过也没留意。
再后来是看到ZooJoo推特带上了#巫鸿，觉得非常有意思。巫鸿教授是一位非常优秀的学者，对美术史，中国美术史，中国传统艺术以及当代艺术都有着深入的研究和非常优秀的著作。但哪怕在高等美术学府，大多数学生甚至教师也并不会对巫鸿教授有太多了解。而我因为上博壁上观系列的制作多次听巫鸿教授的讲座，深深为其博而深的学术修养所折服。

在这个市场都忙着雇画师发项目做路书的时间点，一个明显有着学术考量的项目是那么的另类又刺眼，我非常想知道什么样的作者从巫鸿教授的书里获得了什么样的启发。也好奇为什么要在当下这个时间节点做这么吃力不讨好的事情。随即进入DC并在Space上和ZooJoo老师取得联系。

交流以后，很多地方ZooJoo都让我觉得找到知音，而更多事情则是出乎意料。首先是ZooJoo以及重屏团队对于艺术的执着，重屏的筹备立项远比我以为的要早的多，凭着对艺术的自信，重屏在PFP最火热的时候毅然发射，但是市场热点淹没了他们的声音。
这当然很让人沮丧失望，但是重屏始终坚持了复杂的创作模式，并没有采用更快更轻成本的方式发布接下来的计划。以他们的能力，把一个独具风格，优秀审美的PFP写进路书讨好市场并不在话下。恰恰是这份执着和自持最为动人，不受市场影响在我看来是作为艺术家的基本要素之一，而能坚定的相信艺术市场的未来则是看好重屏的理由。

然后是ZooJoo对于重屏理念的简明扼要的解释以及言辞间对于巫鸿的敬佩之情，让我深深相信这不是一个翻过《重屏》一些介绍就以此为噱头的“思辨型”艺术家。（ZooJoo解释重屏的概念和理解时，并没有搬弄著作里的一些言论，仅用了《重屏会棋图》便阐述明白他的一些基础的设想）除了屏风，显然ZooJoo对于“窗”的空间表达也有着自己的理解。

最后是关于创作的复杂设计，手绘，建模，空间观念，文人工笔，浮世绘，剪贴，融合。。。这是一个经得起学术推敲和技法考量的项目。而在ZooJoo的描述里“第四阶段”显然只是起点，重屏在他的计划里是需要五年的时间去创作和发展的。而最最难能可贵的是，ZooJoo是非常少数一直布道合约创作的艺术家，也是非常少数去研究和解剖PAK的艺术家。重屏里ZooJoo也埋下了一个小小的游戏彩蛋给研究过PAK的朋友。

如果有听过几次ZooJoo老师的言论，就会知道他其实是个蛮理想主义的艺术家，他在做重屏的同时也在积极的为建设一个健康公平的艺术家市场做努力，并且分享着他一路走来的感悟和挫折。同时也在积极的和艺术家们展开合作，为重屏带来更多元和有个人魅力的艺术创作。如果投资是投人，那投艺术品更是要选中臭味相投的人。

可能是市场对艺术创作的冷淡打击到了ZooJoo，也可能是投资人朋友给的建议，在第四阶段发售前重屏做出了积极拥抱市场的姿态。频繁的接受Space邀请，和各种DAO各种机构摩擦火花，这种积极的态度显然也是认识到了残酷的市场不存在“酒香不怕巷子深”的，对于持有者来说也是更负责的态度。社区，藏家在web3世界里与艺术家之间的壁垒已经非常薄弱，几乎所以艺术家和藏家都能在这世界里找到彼此，了解到他们的付出。这是传统画廊剥夺掉东西，在眼下的时间点，两者之间维系情感的权力被交还。所以这样的改变，我认为即便是做纯学术的艺术，也是值得夸耀的思想觉悟。

其实重屏之前做的努力更像是一位传统艺术家常做的努力，积极的参与各种群展，个展。纽约-苏州-上海-metaverse-香港之后，更是参加了威尼斯双年展（信息来源ZooJoo推特）。

简单的介绍一下威尼斯双年展，第一届威尼斯双年展于1895年举办，是当代艺术的温床，是创意，哲思和夸张财富的展示柜。最近在NFT圈子大火的方力钧是93年第45届威尼斯双年展，也是第一届中国艺术家参展中的一员。同届参展的艺术家有丁乙，刘小东，喻红，徐冰，宋海东，张培力等等，如今皆是中国艺术圈子的金字塔尖人物。

在方力钧他们被意大利人带进威尼斯双年展的殿堂前，中国搞当代艺术的人面临这比如今更窘迫艰难的境地。而今天埋没在PFP，埋没在社区型NFT里傻傻分不清的NFT艺术家们的境遇，似乎与29年前的他们有几分相似。

写到这里天已经要亮了，重屏的故事和中国NFT艺术家们的故事都只是开始，这篇文章没有结尾。