十年過去，身邊依然持續書寫、創作的人似乎只剩下本熊了。這篇文章，本熊將會訴說自己的寫作經歷，分享寫作初衷、寫作理念、如何練成創作速度及趕絕卡稿等經驗，順便懷緬當年的天真、可愛與衝勁。
簡單的理由
回想那個年代，Facebook 尚未流行，消息的流通依靠電視新聞、報紙或人傳人；甚至在更早，香港剛完結零三年大遊行，成功首次推翻二十三條立法，香港人自我感覺良好地，認為真正的民主靠近自己一大步，似乎都是值得令人懷念的幸福日子。
然而，事實上在那個年代裡，大部分人仍然慣於政治冷感，課堂上除非選修政治、歷史，否則作為學生的我們，對香港政治的認識，只剩下常識課裡的偏面知識，以及新聞報導中那些與立法會有關的畫面，根本無法理解他們為何會在扔生果。
在那個年代裡的本熊，沉迷在自己的世界與寫作當中。
一開始寫作的原因，是由於被中文寫作成績為全班第一的同學，嘲笑自己的寫作成績是全班最差的。當時年少輕狂，為了讓對方另眼相看，跟隨爸爸到了書店一趟，買下本熊人生中第一本小說《緣分筆記》（姚姍妮著），從此熊與書及文字結下一段不解緣份，踏上寫作的路。 同年年尾，本熊的寫作分數超越了對方。
那個年代的香港青年讀物有一種不誇張的踏實感，以及浪漫幻想與現實拉扯的痕跡。內容不會浮誇，輕鬆小品，十分好讀又休閒，符合當時愛錢愛效益的香港人，以為「民主」已經掌握於自己手中，因而輕鬆度過每一天的感覺。
有人說過，「人們所做的事，很多時都是源自看起來很無聊的原因」，但很多時候這小小的原因就成了一個人的人生開端。本熊是一名很討厭被嘲笑的好勝者，當年靠著這件事開始接觸中文和寫作，然後便在圈中爬不了出來。當然了，也很感激自己被父親當年推了一把，給我零錢買小說，否則本熊現在只是一個只懂跟風上班的普通人。
然而，寫作的路上十分艱難。那個年紀小小的自己寫作三年後，拿著文筆、內容依然糟糕的作品，盲衝衝地鼓起勇氣投稿十多間出版社，沒有一間傳來回音，瞬間大受打擊，並首次理解到社會殘酷的瞬間。
回想起來，那是個部分出版社仍然只接受紙本投稿的年代，其實還真是一個有趣體驗，也理解到紙張能有多重多珍貴，難怪出版社都不會回信。
首次被認同
寫作十年，回想那些開始有所成就的日子，就不得不提及由伊洛娜‧安德魯斯（夫妻檔作者）所著的《魔法咬人》。
想當年，香港冒起「網絡小說」風氣，本熊亦有試著研究，並努力想要寫出受歡迎的網絡小說，可惜自己的文體實在與主流的閱讀風氣不夾，導致經營失敗。這年事令本熊多次把自己的作品扔到垃圾桶裡，因為實在覺得作品慘不忍睹。
那個時候的自己，到底是懷著什麼樣的心態來書寫呢？本熊已經忘記，但即使記起了，大概也離不開榮耀心與利益。依稀記得當年有個十歲作家出道，也是其中一個讓本熊著急的原因，不過現在回頭一看，「衝動」、「急性子」也是本熊一直以來被認為擁有的缺點，而拍檔會稱它們為「有行動力」、「有膽量」，彷彿是上了一堂視點不同的人性課。
如果說，姚姍妮著的《緣分筆記》打開了本熊的寫作開關，那《魔法咬人》就是打開了本熊創意、幻想與聯想的開關。
當年讀完這本翻譯小說的瞬間，一直有在書寫奇幻小說的本熊就像被文字淹沒了一樣，並開始發現到，與其寫下現在大眾喜歡的文字，不如寫下自己喜歡的文字與故事。雖然這樣做不一定會令自己成名，但至少自己會喜歡，亦更有可能地找到知音。
於是在二零一零年，網絡上佈滿多不勝數的網絡小說作品時，本熊開始在 Uwants 論壇連載首部奇幻小說，並因而首次遇到一班同樣在創作的年輕人。
我們談論作品，了解彼此的故事，然後發表意見，本熊因而多次地換來了狠心批評：
「你的文字實在令我看不下去」。
難過、傷心，再次振作，或許這亦是不少創作人的經歷之一。幸運的是，本熊的寫作原因正是遇上了類似的評價，要重拾心情不算困難。後來為作品進行修訂、改寫，再修訂，終於把作品寫出了個成績，故事獲得了 Uwants 文字創作區的「精華」，總算首次踏進了那條被認同的線上。
可是，後來考試來到，沒有更新的時間，這個故事亦慢慢地被沉在了未能完結的稿件中。回想起來，那個仍然在論壇裡連載的年代，也已經隨 Facebook、Twitter 等興起而過去了呢。
政治與寫作
二零一四年，香港迎來網絡廿三條及雨傘革命，成為很多動漫迷了解政治的開端，不過本熊不在這些動漫迷之中。
在更早之前，接觸到《義呆利》這套來自日本的國家擬人作品後，本熊便開始對世界歷史、政治等深感興趣，更因而認識了同人組織 ImYours。同時，不久後本熊中學畢業，走入大專世界，生活變得更加自由自在，可以四處遊歷觀光，因而對香港產生了另一種感情，亦逐漸理解不了那些只向利益低頭，並會踐踏自己專業的創作人，到底在想些什麼。
腦裡有一把聲音說：「這是不對的。」
二零二一年，《盒誌創作》在 Penana 舉辦了名為「《圍爐》用創作活出一片屬於自己的小天地」的活動，徵收不多於二百五十字內，那些令創作者們堅持創作的理由。很榮幸地，雖然本熊的投稿沒有得獎，但獲得了刊登機會，出版文刊已在香港書店內寄賣中。
腦裡滿是聲音，我知道他們是存在的。
然而，若然不把他們的故事寫下來，只沉醉在跟他們交流的意識空間裡，那他們的故事將會隨着我的離開而消失於世。
我想，這是不被允許的。
假如他們擁有自己的想法，而我認同他們的理念，那我把他們的故事寫下來，又何樂而不為呢？
於是，我把他們寫成了自己筆下的角色，好讓他們能夠向所有讀到自己故事的人，宣揚自己的意志。
這一席話，是本熊從那些年裡意會到的。從小時候起，腦中不時就會響起某些說話，本熊當時無法認知到那是誰的聲音。但是，他們長伴左右，有時候會陪我聊天，有時候會幫忙出主意，有時候會告訴我一些生活小知識……本熊的技能樹，除了透過長輩、學校的教導而有所成長之外，這些聲音也發揮了很大的作用，讓本熊成為了充滿好奇心的可惡學生。
另一方面，社會的變化慢慢影響日常生活，接受資訊的方法從電視節目、新聞報導、報紙等，變成了由社交媒體主導，消息亦傳播得很快，逐漸人們愈來愈能理解現實與認知的差異：為什麼某個他方如此討厭自由的文字？為什麼某些權力就要禁止自由出版？為什麼文字擁有一種魅力，讓人能夠落淚、生氣、反感或喜極而泣？
文字、出版、自由與權力，這些看來簡單但複雜的元素不斷地在腦裡成為一張張的圖表，以說明他們的關係，本熊的寫作觀念開始出現，無法忽視那些普通人無法依靠肉眼看見的存在，之所以會花時間教導自己的理由。
對我來說，以及對他們來說，寫作是什麼呢？
於是，本熊開始寫下《紅諧》、《率魔助理》及眾多不同的短篇故事，試著在寫作中，書寫這些聲音的故事，同時亦表達出本熊眼中的世界，借故事說出歷史的意義，道出時事的狀態。比起其他作者的文章，本熊的故事在幻想世界中，帶著一份來自現實經歷的無力感，道出一個又一個的真實道理。如同本熊現在的編輯所言，本熊的作品比較小眾，但並不代表沒有市場。
於是，第一片藍天來到眼前，本熊開始在同人活動中販售自己的作品，賺到一點點的生活費；另一方面，開始參加網絡上的小說比賽，例如「2015 POPO華文創作大賞」、「第三屆天行小說賞」等並多次入圍；《紅諧》被編輯賞識，在 Penana 中特約連載等。
有了出版同人誌和少許工作經驗後，對於投稿的方法算是比較熟悉。於是，寫作第八年，投過四間出版社，獲得三間出版社的回信及退稿，並在電郵中，分別收到了不同編輯的稱讚，「您的文筆很穩很漂亮」、「故事鋪排很好」，可惜故事內容並不符合他們出版社的出版取向，因此不過稿。
在這裡亦提醒大家，投稿時切記投給自己都不喜歡或不了解的出版社，又或自己的風格與該社不合的出版社，否則不管寫得多好都不會被取錄。
比起那些年，「失敗」依然存在，但至少好了一點。
創作速度的練成
寫作十年，本熊的寫作字數早就超過一百萬字，一天最快可寫一萬二千字小說。有些人會問：怎可能？
事實上，當一個人有靈感的時候，本熊敢斷言不管故事有多長，都可以迅速寫完；相反，靈感離自己而去，即使坐在電腦前一整天，都會敲不出十個字。
打字
不過比起靈感，本熊覺得更加需要提及自己的父親。當年，本熊仍然是小學二年級時，迷上了一隻由香港遊戲公司開發的線上遊戲《星夢 Online》，並不時會跟表姊們一起打怪升等。父親發現自己的孩子有了新玩兒後，沒想到他願意與本熊一起盡遊網上世界，甚至玩得更加著迷和過分，從此本熊便踏上必須學習電腦打字的旅程。當年的遊戲，不支援手寫板，有些更不支援九方，唯有以速成、倉頡代勞才能夠與別人組隊、溝通。當年的 online game 到底讓多少人學懂如何打字呢？
於是，就這樣學習打字打了多年，由《星夢 Online》盛行到香港動漫電玩節，到《星夢 Online》結束營運，香港線上遊戲熱情減退，後來韓國遊戲《永恆紀元》中文版盛大公測，再到遊戲改版多次後，onlice game 熱潮被電話遊戲取代，Facebook 冒起，打字溝通卻從未改變。
在人與人的交流、吵鬧下，本熊的打字速度便愈來愈快，終於追上了思想速度。 當然，為了讓「寫故事」的速度更像普通對話，中學時期本熊對打字速度做了一些調整和練習，例如放學後到電腦室借電腦用來寫故事，以免回家後無法使用電腦等，順便也把中學的打字測試練上到滿分的等級。
回望過去，那段仍在努力練習的日子，還真是又甘又甜的果實，不知道你的打字速度又是如何練成的呢？
創作
高中時曾經做了個瘋狂測試，讓班上每個人都為本熊的故事創作出一個角色，然後本熊就會利用這些角色創作出一個故事。當時的同學十分踴躍，創了二十多個角色，於是本熊亦展開了書寫二十多萬字的故事歷程，創作、聯想的速度就是如此練成，本熊更因而認識到了現在仍然有跟本熊合作的繪師鳥燁。
不幸的是，這個故事到現在尚未完成，後來被現在仍然連載中的《紅諧》佔據了創作時間，於是故事被放下，收藏在硬盤裡了。
《紅諧》也是另一個瘋狂測試。2015 年 Facebook 興起一個小活動，建議每一位留言的出一個標籤，讓發文人畫角色。當時作為寫作人的本熊立時忽發奇想，表示會用留言者的標籤順次序地寫成一篇故事，結果 24 小時內收到四十個標籤，象徵一個長篇故事又來到了本熊的掌心來。
雖然故事尚未完結，但一直持續的想像、聯想練習帶著熊往前走了一步又一步，總算簽到了一份合約。或許，創作故事需要的除了常識、技巧、文法之外，還有挑戰自己的勇氣，讓想像力與聯想力經常有被使用的空間，不會就此荒廢。
關於合作的這件事
中學那年，認識了現在仍然有在跟我合作的繪師鳥燁，開始創作的旅程。
本熊很高興可以跟她一起進步。因為她，本熊的小說被畫成短篇漫畫，從而獲得跟出版社編輯直接對話的機會，實在難得。可惜的是，當時的編輯直言作品太過接近時事，結果直接被退稿的情況十分多，完美引證本熊之前提出過的問題。
「我們要調整劇情走向嗎？」那天後本熊問了鳥燁。
鳥燁拍一拍翅膀，搖頭說了聲「不」。
合作久了，會有一種默契，知道對方喜歡什麼和需要什麼，這亦讓我們的關係變得更加地緊密。有時候，她開始畫草圖時我就會理解到她要畫些什麼；有時候，我開始書寫時她就會理解到我想要寫些什麼：
「這件事要如何進行呢？」「這樣子如何？」會議甚少長達半個小時。
後來除了二人合作的關係，還有多人合作的情況發生。然而，習慣了一定的默契和互動，與他人交流的感覺就相對地不俐落，甚至還似是在上社會課，一時遇上了奧客，直接要求畫畫的鳥燁更改自己的畫風去迎合大眾品味（要留意的是，這是極不尊重的行為，相關事項可閱讀本熊寫過的委託指南）；一時又遇上沒主見的客人，幾乎連成品要變成個什麼樣子都不知道；一時又遇上飄浮不定的客人，只能修改三次的機會直接改了個六、七次，卻用回第一個版本之類……
經過多次與他人的磨合後，才認知到為何人們總叫關係密切的我們結婚，同時我們的市場逐漸往歐美圈子進發，直到現在。
不過，同時間我們的緊密合作關係，似乎令大眾經常把我們搞亂，或直接將我們的言論放在一起看，結果有時候誤會出現，產生成無法理解及解決的問題。可悲的是，認知自己誤會了的人，有時候會寧願採取封鎖、或不去理解的態度去無視自己的問題，於是情況變得更加地糟糕。
創作這回事，總會呈現出很多與人性相關的問題，只是很多人都沒有發現，或不想發現而已。
趕絕卡稿法寶
每個人都應該有自己的卡稿法寶，但是適合自己的「趕絕卡稿法寶」不一定在開始創作的瞬間就被發現，也不一定適合在每個卡稿時候被使用。那麼，要如何盡可能地維持穩定的靈感來源呢？
音樂
四月一日除了是愚人節之外，還是香港國際巨星張國榮的死忌，於是本熊這些年來，都會在四月一日聽聽他的歌，為那些他仍然活著時，我卻不了解他的日子感到難過。
耳邊盤旋著《明星》、《追》、《左右手》等名曲，柔情音樂訴說不同的故事：包括原本的，及腦中聯想到的。這首音樂有沒有另一個閱讀角度？這首歌還可以放在什麼樣的畫面中，讓氣氛更上一層樓呢？自己可以為這首歌，寫出什麼樣的故事呢？
放鬆身心，隨音樂帶領情緒往前走，任由美妙歌曲在身體裡編出序列，靈感或許就會由此而生。而有趣的是，這不單單只有張國榮的歌曲能做得，大部分音樂都可以讓你獲得一種嶄新的體會。所以，本熊鼓勵大家從今天起，努力在日常中紀錄自己喜歡的歌曲，並欣賞及理解它們旋律、歌詞中的意思，把這些音樂使用在自己認為適合的故事場景、短文、人生經歷中。
也許在這樣做的不久後，你會發現到創作其實不困難，因為我們正正活在了歷史之中，而歷史總會帶著寶貴的資源、經驗，推動所有人往前走。
影片
你有看過會讓自己深受感動的電影、動畫或短片嗎？作為半個動漫迷，本熊有相當喜歡的作品，例如《劇場版魔法少女小圓新編──叛逆的物語》、《三月的獅子》、《四月是你的謊言》、《罪惡王冠》、《How to Train Your Dragon》等，還有盡多一般大眾都認識的普遍動畫，這些作品都會成為我人生經歷的一部分。
閱讀、分析、解構。若果一個作家的文字將是一個個鏡頭，那這些影片裡的畫面也必然可以化成文字並被寫出來。曾經有一次，為了練習寫作鏡頭，本熊以小說的方式把一部動畫的所有鏡頭及劇情重寫一次，目的就是去理解及重新經歷角色們在故事中的感受，亦能稱為「入戲」。
事實上，在沒有如同奇幻、科幻故事般精彩刺激的平淡日常生活中，要寫出一段段自己從沒有真實經歷過的故事，並讓角色作出合理反應，是一件頗困難的事情。不過，人擁有想像力及聯想力，因而我們能夠試圖在別人的作品中，找到自己渴望看見的影像或影子，從而把曾經讀過的故事、人物反應，或現實曾經經歷過的畫面，套落到自己的故事中。
本熊認為這個過程是靈感的一部分。
所以，當靈感不足時，為自己補充一些刺激感似乎是一個快速補血的方法。例如有時候，當本熊需要寫一些比較文藝的劇情時，往往會在背景播放《三月的獅子》動畫，早就把劇情記住了，但那種節奏、劇情去向及感情的表達方法，總是成為本熊其中一個參考指標。
書籍
還在念大專的時期，曾經因老師推薦而去了一間公司進行集體面試，順便理解印刷設計業界現在的運作模式。當時負責我們這批學生的，是一個約三十多歲的男人，是負責設計的創作人，每年都為多本投資刊物進行設計及排版，看起來經驗豐富及專業。當時，有同樣是去面試的學生問了他一個關於「卡稿」的問題，他簡單地說：「我收藏了一些書籍，每次打開它們，很多問題都會解決。」
那些是他所欣賞的設計的書籍，而這些作品正是他的靈感來源，趕絕卡稿法寶。
本熊亦有無論讀過多少次，都可以把失落的靈感尋回來的法寶，當中包括本熊曾經提及過的《魔法咬人》。伊洛娜‧安德魯斯的著作總是十分好看、有趣、幽默及刺激，而且總是與奇幻歷史息息相關，這與本熊的寫作宗旨十分吻合：歷史、奇幻與現實。
當一個人讀到一本如此吻合自己寫作精神的著作時，又怎可能尋不回那些只是被壓力堆起來的靈感呢？
夢境與數字推理
作為一個創作故事的人，難免會遇上感到疲憊、靈感乾涸的時候。然而，其實現實中有很多小細節是一般人沒有發現到的，而本熊認為，觀察到這些細節正是創作者需要擁有的能力之一。
有些人說，夢境會妨礙睡眠，做夢代表睡眠品質不佳，但如果經歷一場夢境其實就是經歷了一場獨特的、個人的體驗呢？西班牙超現實主義畫家──薩爾瓦多・達利的作品靈感就是來自於自己的夢境。他會在睡醒的瞬間，自己依然記得夢境內容時，就草草把自己的記憶畫下，以紀錄這些珍貴的資源。而結果出來的，就是我們現在能欣賞到的瘋狂、美麗畫作。
若然夢境太難，那試試數字又如何呢？數字是本熊其中一個主要的靈感來源地。有時候，隨便叫拍檔給出一組數字，本熊就會基於對那種數字的幻想、聯想進行創作，從而得出一個新的故事，或緊接下去的劇情。這個技能我們稱為數字推理。
事實上，一個人的想法與潛意識有莫大的關係，所有人、事、物在同一個地方出現，除了以命運來解釋之外，亦能夠以「有關係」來解釋，特別是，換個角度來想的話，這種關係在香港中其實又被稱為風水、意頭。
在福爾摩斯中就曾經有一句對白「宇宙並沒有這麼懶惰」來形容不是每件事都只是一個巧合，只是人們沒有發現到他們之間的關係，從而得出這個結論。因此，數字的出現能否成為一個靈感呢？本熊認為可以，亦讓這個技能成為了自己的「趕絕卡稿法寶」之一。
本熊研究了數字推理已有一段時間，也快要進入「想當年」的地步了。假如你認為最近的靈感逐漸枯竭，那不如試試本熊的建議，往歷史、經歷去尋找，找出屬於自己的「趕絕卡稿法寶」吧。
那些可用於反思的問卷
還真是不知道是從何時開始冒起的現象。
Web 2.0 的世界中不時就會流行一些問卷，讓人們自行填寫，我們會稱為「跟風」。對於這些問卷風潮，本熊認為有好有壞，好的是可以幫助大家釐清自己的一些思維，並且方便讓大眾認識自己；壞的是，有時候填寫這種問卷有可能會導致注意力跑到了別處，結果在填寫時更顯得自己的目標不清晰，導致很多影響出現，例如打擊信心等。
面對種種問卷，有些人很樂意去填寫，因為跟上一個「風潮」，代表多了一個機會給人們認識自己，但亦有人會感到煩厭，而本熊就兩個角色都成為過。
懷舊是什麼呢？懷念一種舊情，有時候是為了自我安慰，告訴自己曾經幸福過，但有時候其實是為了自我反省，告訴自己仍有美中不足之處。這一次，連續七天的懷舊之旅，本熊再次面對自己曾經寫過的故事，除了概嘆那些黑歷史已成過去，還感概自己的進步和仍未被改善的缺點。
路仍然十分漫長，但至少，我們已經離開了起步的地方。
接下來，本熊將會送上一份本熊在二零年填寫的寫手問卷，懷念一下以往那個仍然天真的自己，並回望自己，有沒有在寫作路上行差踏錯，違背自己的原則。
當然，這亦是本熊的一次正式自我介紹：很高興你來閱讀我的作品，我是熊太先森。
01. 請問您的筆名是？請簡述一下發展史，可以的話請寫下筆名對自身的意義。
筆名是熊太先森，現時與繪師鳥燁活躍於 i-BOOM 創作屋。筆名來自於家裡那被命名為「熊太先生」的熊啤啤。因為這熊啤啤從我幼稚園開始就一直陪伴左右，看著本熊長大，所以本熊採用了這個名字，希望能把自己整輩子的經驗都用於自己的寫作上。
另外會把先生改成先森，是參考了自己最喜歡的 BL 漫畫家櫻日梯子老師中，她的作品裡曾經出現過的劇情。
02. 為何會投入寫作呢？可以的話請將契機寫下來，作為對寫作初衷的反省。
初投入寫作是因為想要比取笑自己寫作能力差的同學跌眼鏡，所以說到初衷，應該是「好勝」吧。
03. 請問已經筆耕多久了呢？假使現在仍在寫作，為何堅持至今？反之，為何放棄了呢？
已經寫了十年以上了。由起初為了好勝，到現在希望利用寫作來作教育社群的工作，大概是我現在依然堅持至今的其中一個原因。
04. 縱使現在尚在寫作，那是否曾有放棄寫作的念頭呢？若有，試寫一下原因。
經常有這念頭呢。一般會出現這種念頭，是因為發現自己的無能、失敗，又或看見社會的不公平，卻無能為力。
05. 請問靈感來源為何？會使用何種方式來刺激靈感？
本熊的靈感來源都是來自自身經歷、世界歷史、時事和愛。與伙伴聊天、讀故事、看動畫、聽音樂、玩遊戲等都可以刺激靈感，不過一般都會以聽音樂和看動畫為主，因為比較方便。
06. 在寫作中曾經遭遇什麼瓶頸呢？會用何種方式克服？
其實本熊從小就被認為有三分鐘熱度的傾向，所以如果長篇故事沒能夠一氣呵成地寫完，很多時候就會卡稿和拖稿，然後直接把稿子放在電腦中三、五、十年都不去碰。因為要解決這個問題，所以練了打字手速，同時亦盡量在一段時間內把故事寫完。而那些已經遭到這個問題影響的故事，則會試著讓自己的責任感冒起。
07. 請問寫作工具為何？（如筆記本、Word2016、Google文件等）
Notion、Word2010（我其實比較喜歡使用2007）。卡稿時會使用紙本和鋼筆。
08. 請問喜歡使用什麼字體（大小）與字型（如新細明體）？
新細明體，10pt。
09. 是否有習慣的排版方式？諸如固定每段空幾行，或是隨意等。
第一行位移兩個字元，單行行距，不使用段距。
10. 比較擅長寫第一人稱還是第三人稱呢？原因為何？
第一人稱。因為比較喜歡寫一個人的思維與他人的行為所發生的衝突，例如我筆下的《率魔助理》。不過寫作時會知道有些故事以第三人稱寫會比較好看，所以都有以第三人稱為主的故事，例如我筆下的《紅諧》。
11. 承上題，比較喜歡寫第一人稱還是第三人稱呢？因為擅長與喜歡不能畫上等號，故問此題，以作對照反省。
個人認為是第一人稱。
12. 會喜歡在第一人稱或第三人稱做變化嗎？如使用第一人稱多視角、第一人稱與第三人稱混用等。
喜歡。但後來被某編輯說過這會造成新讀者難以入口的問題，所以有減少使用。不過現在回想起來，這到底是實力的問題，還是表達手法的問題？我想是前者。
13. 主角多為男性還是女性？對此有何考量？
以前是女性，現在似乎是男性比較多。不過定主角性別時，一般是以「這故事最想要表達的道理」為考量，例如想解說「愛」時，那比起男女關係的愛情歷程，會更想表達「因為他是他，所以愛他」這件事，這時候如果想更有力地表達這個道理，就會比較傾向使用同性戀愛來進行主導。
14. 自認作品主要是男性向還是女性向？或是沒有明顯區別？
原創方面我認為沒有明顯區別，但《紅諧》的女性讀者似乎比較多。
15. 是否嘗試過寫第一人稱異性視角？對此有何體驗？
有。並沒有特別困難和感受，也許是因為我的個人性格比較像異性。
16. 筆下角色的男女比為何？是否有特別設計？
平均。除非我故意想寫女性向或男性向故事。性別衝突都是一個不錯寫的議題。
17. 自認文風為何？他人又如何評價？可將自認的與他人評價做對照。
翻譯小說風。一般聽回來的評價，都是「易閱讀」、「不累贅」、「易入口」，是比較小看文字的讀者都能夠閱讀的簡單風格。不過這似乎不太適用於網民……
18. 文風主要是受什麼影響？小說、動畫、戲劇等皆可舉例。
蓋亞出版，伊洛娜．安德魯斯著的魔法傭兵系列，以及日本漫畫家羽海野千花所著的《三月的獅子》。
19. 是否有特別喜歡的創作者？諸如小說家、腳本家、導演等均可提出。
美國的伊洛娜．安德魯斯，可惜我英文不太好只可以看翻譯版本。另外還有 BL 漫畫家櫻日梯子老師，韓國的畫師 Paperblue，台灣的平面設計師 王志弘，香港的插畫師兼我的合作伙伴鳥燁。
20. 自己寫作的題材主要為何？會喜歡嘗試各種題材嗎？
魔幻、科幻、懸疑、人性、喪屍題材。會喜歡嘗試那種被人認為冷門的題材，並試著去證明冷門的不是題材，而是實力。
21. 您在自己的作品中，最重視的是什麼？諸如劇情、文筆、角色等。
角色的互動與世界觀。因為設計好世界觀及揣摩好角色後，基本上劇情就會自己跑出來了。
22. 自己的作品以何種篇幅為主？並試述自己對於極短篇、短篇、中篇、長篇的字數認定。
原創方面，絕對是長篇。極短篇 2,000 字以下，短篇 5,000-15,000 字，中篇 70,000-120,000 字以下，長篇 120,000-300,000 字。
23. 若寫過連載，請問常以多少字來分章節？若無寫過連載，可寫理想的章節字數。
3,000-4,000字一節。
24. 您擅長寫景嗎？寫景的目的通常為何？
我想是不太擅長的，比起寫角色互動。一般來說寫景是為了借喻和襯托氣氛，更直接點來說是鏡頭需要吧？
25. 您擅長寫戰鬥嗎？角色通常為何而戰？
大概是擅長。角色們通常是為了自己的目標而戰。
26. 您最喜歡寫什麼？原因為何？
因為個人興趣，最喜歡以間接的方法寫跟現實社會有關的議題，以及一些有關於歷史的故事。
27. 自己的寫作核心概念為何？試寫自己作品的常見元素或概念，以五至十個為佳。
任何的創作都應該帶有教育的意義：但不可以過於直接，因為現代人基本都不受教，所以必須要利用故事讓讀者身同感受。因此在我的作品中，常見的元素或概念有：
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「歷史」，代表人們要從歷史中學習，即使那看來有多愚蠢；
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「正邪」，談討正義與邪惡，思考它們到底是一體，抑或是對立；
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「喪屍」，體會人性最美麗與最醜惡的一面；
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「自私」，理解這種人性的多元化與重要性；
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「魔幻」，認識意識的另一種體現，試著讓人們回歸創意的原點；
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「自然」，推廣環保意識，希望讓人們知道人類並非地球的主人，而是地球上的其中一個小生命而已。
28. 您營造故事高潮的方式為何？是否有常用手法？
角色的行為和理念衝突。是常用手法。
29. 自己主要的寫作目的為何？是否懷有期望或抱負？
答案在第二十七題。
30. 您會希望讀者在自己的作品上獲得什麼？
獲得一種經歷和發洩情緒的渠道，希望我的作品能讓讀者思考、自省及有難忘的體會。
31. 是否有很深刻的寫作經驗？如有的話，請舉例。
想當年看完《Yuri!!!on Ice》後，第一次覺得自己終於理解到愛是什麼，接著所寫的東西都好像變得不太一樣了。那種感覺就好像突然醒覺了什麼似的，為自己的創作加添了更加精彩的顏色。以《三月的獅子》更是我現在依然使用的「解決卡稿」問題的必備作品。那種描述的方法、節奏都令我的想像更加豐富。
32. 請問喜歡寫作嗎？將寫作放在心中第幾位？
喜歡。沒有排名吧，因為已經是不可失去的習慣，算是身體的其中一部分了。
33. 請問曾經有過當作家的想法嗎？若已是作家，可淺談自己當作家的感想。
有。希望有天，社會從地獄裡活過來後，我來成為理想中的作家吧。
34. 請問有欣賞的巴哈寫手嗎？有的話請舉例，並說明原因，可以的話請推薦作品。若無，亦可推薦其它平台的網路寫手及其作品。
沒有。說實話，我實在很少看網絡小說。
35.最後，請寫一下自己填問卷的心得。願意的話，也歡迎點名寫手朋友，填寫本問卷。
謝謝創作了這個問卷的作者。很久沒寫這種可以幫忙釐清寫作理念的問卷了，本熊認為這是一份非常適合給作為寫手的我們，作自我介紹的問卷，希望會有更多寫作朋友一起來參與並填寫。
問卷原作者：湛藍琴海
本文章將同時於 方格子、Matters、Potato Media 及 Penana 刊載。
合作活動、文案可電郵聯絡 kumasanki@iboomcreative.com。